從中國(guó)雕刻的現(xiàn)代性歷程來(lái)看，中國(guó)的雕刻體系是舶來(lái)品，與傳統(tǒng)的本土雕刻體系有著非常明顯的區(qū)分，這與中國(guó)國(guó)力自19世紀(jì)以來(lái)的衰落有著直接聯(lián)系，半殖民地半封建的屈辱史同時(shí)面臨的也是文化意識(shí)強(qiáng)勢(shì)沖擊。

傳統(tǒng)雕刻悄然消退的同時(shí)，具有現(xiàn)代意義的不銹鋼雕刻體系在中國(guó)重新確立，成為一門(mén)具有自己學(xué)術(shù)規(guī)范的學(xué)科，在高等美術(shù)院校蓬勃發(fā)展起來(lái)。經(jīng)歷了以“西體中用”為主要目的的第一代雕刻家的努力、蘇聯(lián)雕刻形式的引進(jìn)以及改革開(kāi)放之后的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，尤其是從80年代開(kāi)始，中國(guó)社會(huì)有了巨大變化，藝術(shù)家直接目睹到西方的藝術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)，使得這個(gè)時(shí)期以后的雕刻藝術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)出更加多元的發(fā)展態(tài)勢(shì)。